Невозможное возможно: как российские VFX-студии создают новую реальность в кино
Трудно представить себе современный кинематограф без компьютерной графики. Визуальные эффекты используются во всех зрелищных фильмах, рассчитанных на массового зрителя. Когда в Голливуде уже снимали «Терминатор 2» и «Парк Юрского периода», в России рынок CG только зарождался. Однако очень быстро ситуация изменилась. Сегодня российские VFX-студии успешно конкурируют на международном рынке компьютерной графики и делают невозможное возможным.
Сила «Притяжения» и другие кейсы
В России не так много студий по созданию визуальных эффектов. Но в них работают исключительные профессионалы, чей опыт ценится во всём мире. Одна из самых успешных студий — Main Road Post. Её основатель Арман Яхин является членом Visual Effects Society и The Academy of Motion Picture Arts and Sciences (Oscar). Коллектив прославился своей работой над фильмами «Притяжение», «Дуэлянт», «Сталинград», «Майор Гром: Чумной доктор», а также международными проектами Wanted (USA), The Seventh Son (USA), The Warriors of Future (Hong Kong).
Команда студии разработала собственные эффективные решения, позволяющие быстро создавать образы целых городов и менять их ландшафт в зависимости от пожеланий клиента. Ещё при работе над «Обитаемым островом» были созданы архитектурные болванки, из которых собирался мегаполис. В «Притяжении» технология была усовершенствована: здания моделировались так, чтобы можно было регулировать этажность, форму окон и архитектурные детали. Для имитации автомобильного движения использовался реальный алгоритм трафика — поэтому все машины в «Притяжении» реагируют друг на друга и останавливаются на светофорах.
Во «Вторжении» применялась технология procedural city generation нового поколения. Main Road Post воссоздала город, максимально похожий на Москву. Использовались актуальные карты, и при внимательном просмотре зрители могут даже найти свой дом.
В «Притяжении» дизайнеры впервые в истории российского кино применили динамические мышцы: они изменяются в зависимости от движения и увеличиваются в объёме. Это придаёт персонажам реалистичность. Из-за сложности образа пришельца технология Motion Capture оказалась неприменимой, и все его движения были выполнены с помощью сложнейшей ручной анимации.
Специалисты студии создают графику настолько высокого качества, что зрители зачастую не догадываются, что перед ними — не реальные съёмки, а полностью воссозданная картина. Например, кадры посадки Ил-76 в фильме «Сталинград» были созданы командой Main Road Post.
После этого фильма студию заметило международное профессиональное сообщество. Команда подготовила восьмиминутный ролик, демонстрирующий работу над «Сталинградом». Видео попало в блог разработчиков программы Houdini и прославило MRP в мировых VFX-кругах. Сегодня Main Road Post входит в число 100 самых влиятельных анимационных студий мира.
Изобретатели Nimble
Студия CGF (Computer Graphics Factory) специализируется на создании компьютерной графики и визуальных эффектов для кино и рекламы. Её команда известна собственными разработками. В их числе — технология безмаркерного лицевого захвата Nimble, применяемая в различных проектах, включая VR-фильмы. Также создана система дополненной реальности ViewGA для превизуализации сцен, совмещённых с компьютерной графикой. Ещё одна разработка — система виртуальной реальности PreviewGA, применяемая для создания превизов и проведения Full CG-съёмок.
CGF — трёхкратный лауреат российской кинопремии «Золотой Орёл» в номинации «Лучшие визуальные эффекты». В портфолио студии — «Дневной дозор», «Монгол», «Особо опасен», «Стиляги», «Высоцкий. Спасибо, что живой», «Экипаж», «Викинг», «Время первых», «Движение вверх», «Серебряные коньки», «Конёк-Горбунок» и многие другие. Коллектив также работал над международными проектами, такими как Apollo 18, Chronicle и Abraham Lincoln: Vampire Hunter.
Виртуальный продакшн меняет всё
Компания XOVP (Extraordinary Virtual Production) внедрила технологии виртуального продакшена в российский кинематограф, что позволяет сократить постпродакшн до минимума. Совмещение фона и переднего плана происходит прямо в камере.
На экран выводится высококачественная 3D-сцена, создающая реалистичный фон. Благодаря системе отслеживания камеры перспектива на 3D-фоне подстраивается в реальном времени в зависимости от её положения. Одна площадка позволяет имитировать различные локации. Всё это существенно сокращает время и затраты на производство.
Например, в фильме «Воздух» использовались LED-экраны площадью 800 м², гимбалы для полноразмерных моделей самолётов и движок Unreal Engine для создания реалистичных сцен воздушных боёв.
Российские VFX-студии успешно отвечают на вызовы современного кинопроизводства, позволяя кинокомпаниям за счёт инновационных решений сокращать сроки и бюджеты. Несмотря на геополитические сложности, они продолжают сотрудничество с зарубежными компаниями, что подтверждает высокий уровень российских специалистов и востребованность их продуктов.
